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问世间情是何物

现代主义女画家乔治亚·奥基 Georgia O’Keeffe (1887—1986)

 

 

去了一趟美国探望老友约翰,他家住美国中南部新墨西哥州沙漠高原区圣塔菲市Santa Fe,约翰口中的圣塔菲市是美国艺术重镇,人口并不筹密,画廊处处可见,原因可能是这里诞生了一位美国著名的现代主义女画家乔治亚·奥基(Georgia O’Keeffe1887—1986),这位艺术家,是美国本土艺术家中的传奇人物,画有名,人更有名,风糜美国画坛大半个世纪,她的艺术成就远超过了其它同年代的画家,是很多年轻女子的偶像,也是少数几位将创作与人格合而为一的艺术家。难怪有人说,奥基的艺术就是她生命的证据。大自然对她一向有着强大的吸引力,美国西部无垠大地上的原始景象燃烧了她创作的欲望,让她浑然忘我地抒发内心的感觉。简单是她的风格。她喜欢独处,索居沙漠,义无反顾,被称为沙漠中的女画家。

 

奥基生在威斯康星州,父亲务农,从小就喜欢画,14岁时举家迁移到维吉尼亚州,进了纽约艺术学校,又去维吉尼亚大学和哥伦比亚大学艺术系攻读,她的画作常常得奖,但敏感的天才却如春雪下的青草,一棵棵苏醒,一棵棵冒芽,她说:「如果画只是拷贝自然,永远也不比自然更美,还有什么好画呢?」她要创新,她一直用抽象的笔触捉捕自己的感觉,用明亮的颜色表现自己想象。

 

毕业后,她开始了独立生活,在一家报馆画插图,又在德州教中学,这段时间(19169月至19186月),得克萨斯州开阔的平原和峡谷首度激发了奥基的风景创作。她颇负盛誉的水彩之作晚星系列,就是此一时期的作品;松散、粗宽的笔触和饱和的色彩,传达了天地的宏伟。她曾说:若将一朵花拿在手里,认真地看着它,你会发现,片刻间整个世界完全属于你。当时27岁的她,仍是独身,她去酒吧间,听马夫们讲草原上的故事,看马夫们与妓女打情骂俏,听流行音乐,这其间她完成了一系列的抽象素描,寄给她一位在纽约的朋友,她的朋友又拿给摄影大师斯特立兹〈Alfred Stieglitz〉过目,斯氏是著名的291画廊主人,一直不遗余力的介绍欧洲近代画家,如赛尚,毕加索,罗丹等人,斯氏看了素描很是喜悦,19186月接受斯特立兹的邀请搬到纽约,两人发展出亦师亦友亦伴侣的真挚情谊,并在291画廊盛大展出。

 

291画廊圈内的画家相比,奥基没有去欧洲学习过,但是她却能精到地掌握现代绘画技法,把它们地运用在自己的创作中。她是那个时期中最有自己生命的现代派。这位出色的女画家在艺术上天生一段悟性,她学艺术的过程主要是跟了自己悟性成长,她在学习别人技法时从来知道自己需要的是什么,所以决不会被别人的技法牵了走。艺术创作对她来说是一个向内发掘的过程,她说:我知道我心里有许多别人没有的东西,我拿定主意要把这些东西表现出来。在这样的内在感觉驱使下,她无论学什么都不会失去自己的感觉。她可以画具象画,也可以画抽象画,画人工的城市,也画野生的大自然,她在被界定的手法或题材中自由进出。结果,她的作品在任何情况下都有极其鲜明的个人特色。她笔下的一花一草,一砖一瓦都具有一种非凡的灵气,是生命本质的流露。奥基因此成为美国20世纪最优秀的画家之一。这位矢志不渝而且长寿的艺术家,直到99岁去世,画了一辈子的画。在近一个世纪的时光中,画坛上风云变幻,风格更替频繁,而她巍然不动,艺术家做到这份上才叫上路

 

这次画展是奥基生命的一个转折点。当她在纽约读书的时候,就认识了大她24岁的斯特立兹Alfred  Stieglitz,那时她才19岁,斯氏的名声却已如日中天,崇拜和敬仰迷乱了一个少女的心,再相见时,她已28岁了,细长灵秀,全身黑衣,束一条白丝巾,她并不是好莱坞型的美女,但风韵别致,聪明动人,她允许斯氏为自己摄影,斯特立兹运用他充沛的人脉和独到的艺术眼光,她的手,她的唇,她的脖子,她的脚,她的私密处,都入了镜头,夸大亲密,在当时保守的民风下,推出拍摄奥基的裸体作品展,风靡了纽约,是谁有这样 明亮的画?是谁有这样性感的身体?一夕在纽约造成轰动,引起广泛的讨论与话题,人们因为好奇而想认识这位女画家,因想了解这位女画家而主动买下她的画,因斯特立兹的推波助澜,将奥基的画家生涯推向高峰,成为众所皆知的画坛闪耀明星,新女性主义的女画家代表,甚至有人推崇她是女的毕加索。斯特立兹曾对奥基说过:「画要让有钱人买下才叫做艺术品,否则即使画的再好,无人闻问,依然终生埋没在乡间作画」。

 

两人因合作关系陷入热恋,1924年斯特立兹结束前段婚姻与奥基共结连理。彼此在生活上互相依附,在创作上展现极佳的默契,两人在纽约市渡过冬春。夏季和秋季则回到斯特立兹的家乡乔治湖。奥基在乔治湖畔画了不少的写生作品,奥基就像一株小草,经斯特立兹的用心提携、培植、调教,终茁壮成美国20世纪的经典艺术大师之一,她在幸福婚姻的阶段,创作自然流露出一种吸引人的柔美女性特质,奥基曾形容她画的一草一木一花等等,都投注以一生的回忆和感情来作画,所以著名的花卉系列作品中自然散发一种独有的魅力,以大幅的花朵内部微观图为主,微妙的曲线和渐次层色,组成神秘又具有生命力的构图。透过斯特立兹经营艺廊的经验,也陆续以相当好的价钱卖出许多作品,这些作品里开始是一些水彩或素描,后来大多数都是油画,而且越画越大张,主题也越来越丰富。甚至有一些是曼哈顿的都市高楼风景与夜景,色彩、线、面都已表现出奥基个人的强烈风格。


1918年到1924年间,奥基也认识不少斯特立兹在纽约的朋友,如查尔斯·德穆思(Charles Demuth),阿瑟·德夫(Arthur Dove),马森·哈特利(Marsden Hartley),约翰·马林,保罗·史川德(Paul Strand)和爱德华·史泰钦。这些朋友都是美国重要的现代主义画家与摄影家,他们对于现代主义的想法和画风,也影响了奥基。

 

随着年龄增长,这段幸福婚姻最终留不住,斯特立兹依旧是风流成性,他开始沉溺于寻找新的渴慕眼光,与画廊的年轻赞助女金主发展出另一段的婚外情,奥基也逐渐摆脱他的操控而日显坚毅,奥基回想过去斯特立兹给她带来了机遇,使得她成为美国当时最有名气的女画家,但也给她带来了痛苦,他没有成全奥基想要生个孩子的愿望,她黯然心碎的离开伤心地,远赴新墨西哥州陶斯的友人处止痛疗伤(1929),当她在新墨西哥的一个小镇独居作画的那段时间,她的丈夫斯特立兹也不曾涉足去看她。在这里接触到辽阔的美国内陆景观,在天与地之间重新找回自信和创作的灵感,于是奥基一个人在山间寻找可入画的景物,将画题移转到沙漠世界,化腐朽为神奇,沙漠变成美丽疆土,死亡得到重生,不论是寂静的荒原抑或白骨残骸,都变得充满生,夜晚一个人坐在屋顶看星空。这些心境转折也陆续呈现在她的作品中,例如岩石肌理变化,海螺、动物骨头、荒凉的内陆风情等等。

 

美国新墨西哥州对奥基的中年与晚年生活来说,是相当重要的,在1929年奥基与友人拜访圣塔菲与陶斯之后,她就深深的受到该地景观、色彩、岩石的吸引,此后在1929年到1949年间,每年都会到该州旅行。1930年她整个夏天都待在该州,收集沙漠上的动物白骨、岩石,写生并带这些材料回到纽约作画。1932年年底到1933年年初,奥基生了一场大病,愈后曾到加勒比海的百慕达休养,在19341月才又执笔绘画。1934年的夏季她再度到新墨西哥州时,无意中发现幽灵牧场(Ghost Ranch),在该地画了相当多的峡谷、沙漠、荒野的作品。后来因为每次需要驾车一小时才能买到蔬菜,她就自己开垦了一片花园,亲手种植,才可以不必去外面去买。我想从无到有,这是一个孤独的过程,能否坚持下来就要看一个人的恒心与毅力,但奥基却做到了,一作画,就画了数十年。奥基是位将创作与人格合而为一的艺术家,更是少数的创作者,是艺术呼应内在的典范。想必圣塔菲给予她的不只是灵感而已,还有暧昧神秘的浮号罢。晚期虽因年老力衰,双眼几近失明,但仍不改其结艺术创作的热爱,坚毅卓绝,堪称女性成功人物之代表。

 

1946年,斯特立兹过世,才正式终结两人间既爱又恨的错综纠结关系,此后三年,奥基都留在纽约市,除了处理斯特立兹的遗产外,几乎没有画作。直到1949年她正式移居到新墨西哥州,开始在荒漠里独居作画的生活。在整个1950年代,奥基画了许多泥砖屋等建筑景观主题,还有荒漠夜色,黄昏,与较小型的意像作品等。1958年的《月梯》就是代表作品之一。1958年到1960年间,奥基也开始国外旅行,并将旅行中的风景,融入作画中。如1962年与1963年的系列《云上》就是在搭乘飞机时所得到的灵感。

 

1962年,美国国家艺术文学协会经过评选,将欧姬芙正式列入五十位杰出成员之一。也是这个时期,75岁的欧姬芙视力开始衰退,诊断之后发现得了黄斑点退化症,这个眼病让她逐渐损失中央视力和色觉。定居在幽灵牧场的奥基转向立体雕塑创作,并积极的治疗自己的眼病,1973年秋天,年轻的陶艺家尚 - 汉米尔顿(Juan Hamilton)到幽灵牧场找工作。奥基雇用他帮忙家事处理,两人很快就变成了关系紧密的伴侣。奥基除了陶艺创作外,也开始将自己的生平写成回忆录。此后到1978年间则以炭笔与水彩画为主。1978年到1984年间,多以石墨画为主。 1984年,奥基迁出幽灵牧场,搬到较大的城市圣塔菲,以便获得较好的医疗照顾。198636日,98岁的她在圣文森医院过世。骨灰被洒在她生前作画多次的皮德农山,从此山能看到她的幽灵牧场。奥基过世后,美国国家杰出女性榜将她列入其中。在她有生之年,一共获颁10个荣誉学位,有不少以她为主的相关书籍陆续出版,美国邮政也曾在1927年将她的《红罂粟花》印成邮票。

 

奥基活了九十九岁,嫁给一位比她大二十四岁的丈夫,晚年爱上了一个比她小五十岁的男人,前前后后快两个世纪,是个多采多姿的人生故事。

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