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  林桂葉

 

 

那天,是我按的門鈴聲,暫時分散了"耕耘軒"主人陳蘊化,對籌備個展的全神投人。

 

藝術家都有某方面的執著,畫家陳蘊化也不例外。這已經是他的第32次個展了,還看不淡那張小小的標籤,非要古今中外地搜尋 "解畫。佳句,還要親筆寫上。

 

我能感覺到,他之所以能把過去當過國外畫家的 "另外一隻手。的那雙手抽回,在畫壇上揮灑出自己的一片天空,靠的就是這一股執著的精神。

 

追憶習畫過程,現年41歲的畫家陳蘊化說,他是在一個畫展上認識了美國華裔畫家黃磊生,便跟著他到美國,在他的畫室堙A開始了給這名嶺南派畫家作仆另外一隻手"的學徒生涯。

 

是嶺南派畫作豐富的色彩,生動的造型,早早地扣住他午輕的心。在往美國之前,他甚至靠魚雁相通,遠遠地向臺灣嶺南派畫家歐豪華拜師學藝一年。

 

由於老師只能在信紙上點到為止,陳蘊化按 ""尋思,細細揣摩,從嘗試中總結和體悟,並將自己的領會和新的疑問,整理一番,在信埵V老師求教。學來輾轉不易,可是卻訓練了他對一幅畫作的觀察、理解相分析能力。對往後的學習和超越,很有助益。

 

在美國當學徒的那些年,他曾到藝術院校習畫,可是卻因為他對東方繪畫藝術過於專情而放棄。 

他深深地感覺到,東方的繪畫是繪畫藝術的最高境界,筆墨在紙上一揮而就,改不得,容不得拖泥帶水。他愛上它筆意的灑脫和奔放。

 

然而,他並不拒絕西畫的滋養,他用西畫中的 "框中框""畫中畫"的構圖來畫水墨畫,那種 "超出畫面的效果"至今仍誘發他動墨。

 

東方的筆觸、東方古老的文房,也能叫西方的景物,別具魁力。那一幅由東方技法渣染的英國景物《沃特堨j堡》(Warwick Castle),別有一番韻味。當然,一幅感人的畫,必須是畫家用情去畫的。當他第一次見到這座碉堡,他感動得哭了。  "那景致太美了!"他說。

 

早年從《燈塔》、《良友》和《幸福》雜誌上認識嶺南派,為追尋此派藝術作函授生,當學徒的陳蘊化,已經走到了不受一家一派拘泥的天地。他說,嶺南派其實還有很大的發揮空間,何必畫人所畫,使畫藝枯死於澀。

 

 

轉載自新明日報  Jan.9.1992

 

 

 

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